Oslo bilder, utstilling i forbindelse med Oslo Urban Week 2026
Båndene mellom Møller Eiendom og Møllersamlingen er tette. Selskapet låner bilder fra samlingen til sine eiendommer, og på Deich tas samarbeidet et skritt videre. Til Oslo Urban Week falt valget på bilder med tilknytning til Hammersborg og Oslo. Det fotografiske blikket søker motiver, bevisst eller ubevisst, og lar oss se byen vår på en ny måte. Her møter bilder fra nyere tid nostalgiske tilbakeblikk, og det oppstår nye fortellinger om en by i stadig endring – der Oslo slik det så ut i går, og slik det ser ut i dag, blir synlig side om side.
Fotografiene i Møllersamlingen speiler livene våre. Alene og i ulike kombinasjoner utgjør de en utømmelig kilde til fortellinger: klimakamp, livsbejaende øyeblikk, politiske kommentarer, trender og moter, landskapsskildringer og hverdagens flyktige glimt. Samlingen består utelukkende av fotografier og rommer mediets mangfold, både i motiv og teknikk. Bildene er både vitner til sin samtid og et redskap for hvordan vi husker den.
I 1936 var den franske fotografen Dora Maar (1907–1997) i byen og fanget deler av den med linsen sin. Et vikingskip er fotografert i det som en gang var Vikingskipshuset på Bygdøy – stedet som fortsatt huser noen av Oslos mest ikoniske historiske skatter.
1960-tallets Oslo trer frem blant annet gjennom øynene til tannlegen som aldri turte å satse på en fotografisk karriere, Bjørn Falk Andersen (1942–2018). Sving deg, Wm Thranes gate 2, Østbanen, Karl Johan ved Paviljongen, Taxi queue Oriental, Dame på byen, Stortinget, Grünerløkka og Youngstorget er alle signert Andersen. Fra samme tiår møter vi amerikaneren Dan Young (1938–2014), som tok Oslo til sitt hjerte, med Salvation Army, Smoking Man, Aker Mekaniske Verksted, Salvation Army and Policeman, Woman Smoking a Cigar og Norwegians, Holmenkollen – og hans samtidige Arild Kristo (1939–2010), med The Boys on the Corner, Tromsøgata.
I samlingen finnes også et litt uvanlig bilde av Morten Krogvold (f. 1950), Uten tittel fra Stortingsgata, og Per Sundals vitnesbyrd om kong Olav V (1903–1991) på Slottet. Begge gir rom for ettertanke om en svunnen tid, men vekker samtidig refleksjon rundt vår egen.
Løvetannen som spirer der man minst venter det – Militær løvetann av Kjartan Slettemark (1932–2008) – er ikke nødvendigvis knyttet til Oslo, men naturens stahet midt i det urbane er et bilde på noe vi kjenner igjen fra enhver storby.
Nærmere vår egen tid finner vi Alexander Kalamakis' (f. 1973) bilde av Torgny på trappen foran Y-blokka ved Deichmanske. I et øyeblikksbilde som minner om Cartier-Bresson fanger han Torgnys sprell akkurat i sekundet før skateren, på et høyst improvisert skateboard, mister balansen. Bildet står i sterk kontrast til deadpan-bildene fra Deichmanske bibliotek av den tyske fotografen Candida Höfer (f. 1944) – kjølige, registrerende, uten et snev av dramatikk.
Som en hyllest til det som en gang var – og et løfte om hva Deich kan bli: Gamle Deichmanske av Per Barclay (f. 1955), speilet i mellomrommet mellom bibliotek og fotohus.
